1
00:00:08,510 --> 00:00:19,530
Добрый день. Универсальный гений устрашает, и Леонардо да Винчи, родившийся в 1452 году, умер.

2
00:00:19,530 --> 00:00:28,350
в 1519 году, вероятно, самый известный универсальный гений в истории. Мы должны довольствоваться собой

3
00:00:28,350 --> 00:00:34,910
всего лишь двумя лекциями о его живописи, не говоря уже о любом рассмотрении его

4
00:00:34,910 --> 00:00:40,830
работы в скульптуре и архитектуре, не говоря уже о его размышлениях и исследованиях в

5
00:00:40,830 --> 00:00:51,910
геология, анатомия, инженерное дело, оптика, военное дело, полет и так далее, и прочее, и прочее.

6
00:00:52,990 --> 00:01:01,730
Во-первых, если вы извините за отступление, речь идет о его имени и его правильном использовании в

7
00:01:01,730 --> 00:01:09,330
английский. Несмотря на широкое распространение злоупотреблений в популярной литературе и даже в газетах,

8
00:01:09,670 --> 00:01:20,070
неверно ссылаться на да Винчи. Это просто означает из Винчи, города недалеко от Флоренции, в котором он

9
00:01:20,070 --> 00:01:25,250
родился, но и другие люди, включая членов его семьи, любой из которых мог быть

10
00:01:25,250 --> 00:01:34,330
имел в виду да Винчи. Так что это либо Леонардо да Винчи, либо Леонардо. Любая экспертиза искусства

11
00:01:34,330 --> 00:01:39,730
историческая литература от эпохи Возрождения до наших дней на итальянском или английском языке,

12
00:01:39,730 --> 00:01:50,530
Английский покажет правильное использование. Генри Дэвид Торо сказал, и я перефразирую:

13
00:01:51,710 --> 00:01:57,070
тот, кто правильно произносит мое имя, заслуживает моей любви и моего служения.

14
00:01:58,990 --> 00:02:08,790
Между прочим, это правило не распространяется автоматически на всех остальных итальянских художников. Исключения будут

15
00:02:08,790 --> 00:02:14,470
быть найдены, и для них будут самые разные причины, но случай Леонардо не является исключением.

16
00:02:15,050 --> 00:02:22,250
В общем, имена людей следует давать в той форме, в которой они употреблялись сами или использовались их

17
00:02:22,810 --> 00:02:30,290
современниками и не случайно изменены последующими поколениями. Даже у гения должно быть начало,

18
00:02:30,990 --> 00:02:36,090
а в случае Леонардо да Винчи его творческое начало приходится на 16 или 17 лет.

19
00:02:36,090 --> 00:02:42,410
был подмастерьем в мастерской Андреа дель Верроккьо, чью скульптуру мы уже видели.

20
00:02:42,410 --> 00:02:50,290
посмотрел. Вы видите здесь картину, его самую известную картину по очень веской причине, картину

21
00:02:50,290 --> 00:02:57,190
Верроккьо «Крещение Христа», написанное около 1470 года, сейчас находится в галерее Уффици во Флоренции.

22
00:02:57,710 --> 00:03:04,930
Верроккьо был также художником, хотя его нарисованные фигуры часто моделируются так строго, как если бы он все еще был художником.

23
00:03:04,930 --> 00:03:12,670
думаю как скульптор. Как это обычно бывает в мастерской, более одаренные студийные ассистенты иногда

24
00:03:12,670 --> 00:03:20,530
приложил руку к картинам мастера. «Крещение Христа» — самый известный образец его живописи.

25
00:03:20,610 --> 00:03:26,950
главным образом благодаря сотрудничеству молодого Леонардо. Сделано для монастыря под Флоренцией.

26
00:03:26,950 --> 00:03:34,670
крещение, очевидно, связано со скульптурой Верроккьо Христа и святого Фомы, на которой он был

27
00:03:34,670 --> 00:03:40,490
работавшие в то время и которые мы подробно рассмотрели в предыдущей лекции. Лечение

28
00:03:40,490 --> 00:03:46,730
Главные фигуры этого крещения во многом смоделированы в скульптурной манере, в результате чего

29
00:03:46,730 --> 00:03:54,950
резкость в тенях и угловатость контура. Леонардо изобразил крещение Христа.

30
00:03:54,950 --> 00:04:02,630
коленопреклоненный ангел слева и часть речной долины позади него. Это было зафиксировано в начале

31
00:04:02,630 --> 00:04:09,310
шестнадцатого века Вазари в его «Жизнеописаниях художников», и это совершенно верно. Стиль этих отрывков

32
00:04:09,310 --> 00:04:18,930
находится в резком контрасте со стилем Верроккьо, но в полном соответствии с уже зрелым стилем Леонардо. два

33
00:04:18,930 --> 00:04:26,330
коленопреклоненные ангелы уже давно представляют собой точный контраст между мастером и его учеником. Глава

34
00:04:26,330 --> 00:04:33,650
тот, что справа, - два ангела, голова того, что справа, позади другого ангела, работы Верроккьо,

35
00:04:33,670 --> 00:04:46,050
и у него есть жесткая, описательная линейность. А то, что слева от Леонардо, написано с тающей мягкостью,

36
00:04:46,730 --> 00:04:54,510
который разовьется в одно из чудес искусства. Драпировка ангела Леонардо очень сложна.

37
00:04:55,470 --> 00:05:02,790
и основывался на высокозаконченном предварительном рисунке. Пейзаж над их головами нарисован

38
00:05:02,790 --> 00:05:12,110
с туманным и призрачным оттенком, и это также область или тип живописи, которая станет

39
00:05:12,110 --> 00:05:19,510
характерна для пейзажей Леонардо. Я, кстати, всегда думал, что ангел Верроккьо

40
00:05:20,380 --> 00:05:27,370
смотрит на Леонардо с какой-то тоской: почему я не могу выглядеть, как ты?

41
00:05:29,180 --> 00:05:37,370
В замечательной степени к этому времени уже полностью сформировался художественный язык Леонардо, и ему было около 18 лет.

42
00:05:37,370 --> 00:05:48,270
старый. А его портрет Джиневры де Бенчи, который вы видите, возможно, написанный, когда ему было около 22 лет, около 1474 года,

43
00:05:48,610 --> 00:05:55,870
является дополнительным доказательством. В 1472 году он стал членом Гильдии художников Святого Луки и мог

44
00:05:55,870 --> 00:06:02,950
принимал заказы самостоятельно, хотя продолжал работать и в магазине Верроккьо. Портрет

45
00:06:02,950 --> 00:06:12,550
Джиневра де Бенчи обычно датируется периодом с 1474 по 1478 гг.

46
00:06:12,550 --> 00:06:20,750
обсуждение. Анонимный писатель в 1540-х годах сообщил, что во Флоренции он написал портрет Джиневры де

47
00:06:20,750 --> 00:06:27,570
Мериго Бенчи с натуры, работа настолько законченная, что казалось не портретом, а самой Джиневре.

48
00:06:27,570 --> 00:06:37,130
То, что этот портрет на самом деле является тем, который был описан этим писателем, по-видимому, подтверждается

49
00:06:37,130 --> 00:06:45,590
символическое включение ветвей можжевельника вокруг ее головы, этих колючих листьев растительности.

50
00:06:45,590 --> 00:06:55,930
позади нее. Это можжевельник, а можжевельник по-итальянски — Джинепро, а Джиневра — вариация, искажение,

51
00:06:55,930 --> 00:07:03,650
если хотите, от слова Ginepro, которое означает можжевельник. Это ее идентификатор, ее атрибут, если хотите.

52
00:07:04,310 --> 00:07:10,730
Кстати, в этот период было довольно необычно позировать натурщицу на открытом воздухе, почти всегда

53
00:07:10,730 --> 00:07:18,450
вместо этого во внутренней обстановке. Когда портрет был написан, Джиневра была недавней невестой одного

54
00:07:18,450 --> 00:07:27,890
богатый флорентиец по имени Луиджи Николини. Так что это мог бы быть свадебный портрет, портрет, который

55
00:07:27,890 --> 00:07:36,150
был создан в то время, но это тоже открыто для обсуждения. Два аспекта этой картины были недавними.

56
00:07:36,150 --> 00:07:42,290
новшества в итальянской портретной живописи. Поза в три четверти, пришедшая на смену профилю

57
00:07:42,290 --> 00:07:50,310
вид, который мы видели до сих пор, и использовалось масло на панели, на деревянной панели, масло в сочетании

58
00:07:50,310 --> 00:07:57,430
в данном случае с темперой, которая была обычным материалом до этого периода, до того, как было введено масло.

59
00:07:57,730 --> 00:08:04,390
Но Леонардо сочетает в себе и то, и другое, как и другие художники. Обе инновации, поза в три четверти и новая

60
00:08:04,390 --> 00:08:09,510
средние, были заимствованы из фламандских портретов, которые уже можно было найти во флорентийских коллекциях.

61
00:08:10,190 --> 00:08:16,270
Мы часто недооцениваем их знания о флорентийской живописи. Это был не просто алтарь или

62
00:08:16,270 --> 00:08:23,030
портрет. Во Флоренции было много, простите, фламандской живописи, много фламандской живописи.

63
00:08:23,030 --> 00:08:30,030
и в Италии в конце эпохи Возрождения, и это имело большой эффект. Я вернусь к этому,

64
00:08:30,130 --> 00:08:38,930
но позвольте мне показать вам скульптуру Верроккьо «Женщина с цветами». Вероятно, это было сделано между 1475 и 1480 годами.

65
00:08:38,930 --> 00:08:45,030
Он находится в Барджелло, Национальном музее скульптуры. Это поясной портрет, как видите, женский.

66
00:08:45,030 --> 00:08:52,490
неопознанный с цветами, вырезанными Верроккьо близко к дате создания картины Леонардо, и это почти

67
00:08:52,490 --> 00:08:58,670
наверняка та же няня. Я знаю, насколько это опасно, я знаю, насколько опасно пытаться идентифицировать

68
00:08:58,670 --> 00:09:05,390
портреты и основывать один на другом и говорить, это один и тот же человек, или даже это один и тот же человек в двух

69
00:09:05,390 --> 00:09:11,330
разный возраст и так далее. Это очень сложно, но я убежден, что в этом деле тот же самый натурщик.

70
00:09:11,330 --> 00:09:17,230
случай. Эта скульптура не только помогает подтвердить дату портрета Леонардо, но и служит

71
00:09:17,230 --> 00:09:25,890
Напомним, что у Джиневере де Бенчи совершенно не хватает рук. Помимо того, что Леонардо рисовал

72
00:09:25,890 --> 00:09:33,570
очень выразительные руки, также примечательно, что портреты эпохи Возрождения редко, если вообще когда-либо, бывают квадратными.

73
00:09:33,570 --> 00:09:44,610
как этот. Неизбежный вывод состоит в том, что картину срезали, удалив руки,

74
00:09:44,610 --> 00:09:52,070
который, возможно, был поврежден. Реверс портрета подтверждает это. На оборотной стороне

75
00:09:52,070 --> 00:10:00,050
портрет, деревянное панно, напоминаю, там герб и девиз. На гербе изображен венок.

76
00:10:00,050 --> 00:10:09,470
лавра и пальмы славы, снова обхватив веточку можжевельника, и плестись среди этих растений - это

77
00:10:09,470 --> 00:10:16,370
свиток с латинским девизом, латинским девизом, который в переводе означает «красота украшает добродетель». И кстати,

78
00:10:16,590 --> 00:10:22,110
красная сургучная печать в правом верхнем углу — клеймо бывшего владельца картины, Принца.

79
00:10:22,110 --> 00:10:29,190
Лихтенштейна. Изменение размера картины подтверждается, если мы посмотрим на реверс, потому что

80
00:10:29,190 --> 00:10:34,790
устройство и девиз явно были сокращены путем резки. Вы можете видеть это внизу, это

81
00:10:34,790 --> 00:10:40,710
где, на противоположной стороне, должны быть руки. И этюд рук, рисунок, который находится в

82
00:10:41,490 --> 00:10:47,410
Виндзор в Королевской библиотеке работы Леонардо в позе, очень похожей на позу скульптуры Верроккьо.

83
00:10:47,610 --> 00:10:52,770
хотя и перевернутый, он был предложен в качестве рисунка для отсутствующих рук, ныне отсутствующих рук,

84
00:10:52,770 --> 00:10:59,490
Джиневра. И мы еще раз посмотрим на вид спереди. Видите ли, он квадратный, очень необычный. Обычно у вас есть

85
00:10:59,490 --> 00:11:07,210
портрет. Портрет обычно больше в высоту, чем в ширину. И руки отсутствуют. Необыкновенный

86
00:11:07,210 --> 00:11:13,290
Однако красота картины в остальном не пострадала. Что в этом действительно нового

87
00:11:13,290 --> 00:11:20,430
Портрет, который был действительно оригинальным, был собственным стилем Леонардо, совершенно не похожим ни на что, что ему предшествовало,

88
00:11:20,590 --> 00:11:27,210
в изысканном моделировании телесных тонов, плавно регулируемых от светлого к темному,

89
00:11:27,630 --> 00:11:34,990
с дымчатой градацией. На итальянском языке это слово сфумато означает «дымный», и оно стало применяться

90
00:11:35,530 --> 00:11:41,390
в основном к моделированию Леонардо, хотя его можно применить и в других местах. Это градация, дымчатый

91
00:11:41,390 --> 00:11:49,970
градация, это сфумато, которое никогда не бывает резким, никогда не мешает потоку зрения. Леонардо управляет

92
00:11:50,490 --> 00:11:59,210
наши глаза читают лицо Джиневры через это моделирование. И медленный прогресс, медленный прогресс

93
00:11:59,210 --> 00:12:08,450
нашего чтения, наших глаз, читающих картину, гарантирует, что лицо и картина обретают спокойствие.

94
00:12:09,210 --> 00:12:16,570
и тайна, которая гипнотизирует. Я бы еще мимоходом отметил, и даже не знаю, что вы

95
00:12:16,570 --> 00:12:25,410
видите это на фотографии, но картина повреждена. Деревянные панели действительно повреждаются, и на

96
00:12:25,410 --> 00:12:32,330
грудь Джиневры, есть участки, где поверхность краски потрескалась. Но контроль в другом месте,

97
00:12:32,390 --> 00:12:38,370
все так плавно, так контролируемо, свет такой красиво нежный и скользящий, что вы

98
00:12:38,370 --> 00:12:46,670
почти не замечаю этого. Это не мешает нашему восприятию картины. В связи с этим медленным чтением

99
00:12:46,670 --> 00:12:53,790
живопись — это странно бесстрастный характер лица, мечтательные глаза, которые на самом деле не соединяют

100
00:12:53,790 --> 00:13:01,370
с нашим. И это, кажется, скорее проекция собственной личности Леонардо, его собственной тайны

101
00:13:01,370 --> 00:13:08,590
личность, чем записи натурщиков. Я думаю, что это, вообще-то, верно и в отношении портрета.

102
00:13:08,590 --> 00:13:14,570
художников, что они в значительной степени проецируют себя на своих натурщиков, особенно когда дело касается

103
00:13:14,570 --> 00:13:18,790
к вопросу характера. Я думаю, вы сможете это продемонстрировать. И я думаю, что чем больше художники-портретисты,

104
00:13:18,890 --> 00:13:24,090
тем больше вероятность, что это произойдет. И это то, что можно найти, конечно же, у Леонардо.

105
00:13:24,530 --> 00:13:30,010
потому что в противном случае дамы, которых он рисовал, вообще говоря, были бы у всех какие-то внутренние и грустные

106
00:13:30,010 --> 00:13:36,910
характер, чего не обязательно ожидать. Самое примечательное, что на этой картине Леонардо

107
00:13:37,250 --> 00:13:42,270
ему было чуть больше двадцати, и он продемонстрировал черты своего зрелого стиля. У него есть

108
00:13:42,270 --> 00:13:49,730
уже в Женеве да Винчи дал нам основу Моны Лизы за четверть века до того, как он написал

109
00:13:49,730 --> 00:13:57,290
это. Леонардо выражал себя, прежде всего, через линию. Он был одним из величайших из всех

110
00:13:57,290 --> 00:14:04,990
чертежники. Он был в равной степени одарён перспективной визуализацией, математикой дизайна и творческим воображением.

111
00:14:04,990 --> 00:14:12,790
импровизация, поэзия дизайна. Его воображение, его импровизационные рисунки действительно невероятны.

112
00:14:13,050 --> 00:14:18,610
И целый курс мог бы преподаваться и преподается только на его рисунках. Но они также являются

113
00:14:18,610 --> 00:14:25,410
основы, эмоциональные и структурные основы его картин. Я хочу показать тебе пейзаж

114
00:14:25,410 --> 00:14:33,430
рисунок. Этот и еще один рисунок позже, в следующей лекции, должны будут заменить его два рисунка, или три.

115
00:14:33,430 --> 00:14:39,410
придется постоять за свою технику рисования. Но как пейзажный рисунок это необычно. Это ручка

116
00:14:39,410 --> 00:14:47,210
рисунок 1473 года. Он датирован, слева вверху вы видите надпись. Вы, несомненно, в курсе, потому что это

117
00:14:47,210 --> 00:14:54,130
Известный факт, что Леонардо писал зеркальным письмом. Он написал все так, как будто, чтобы это прочитать, нужно держать в руках

118
00:14:54,130 --> 00:15:01,510
зеркало к нему. Очевидно, что то, как он писал все свои тетради зеркальным почерком, является чем-то вроде того, над чем стоит задуматься.

119
00:15:01,830 --> 00:15:10,110
Этот рисунок - замечательный рисунок. Он принадлежит галерее Уффици. Это в долине Арно.

120
00:15:10,110 --> 00:15:16,290
он оживляет долину Арно. Здесь есть смысл, есть органический смысл, которого мы не видели.

121
00:15:16,290 --> 00:15:22,930
раньше. Не совсем и уж точно не в рисовании в Италии пейзажей того времени. У вас может быть

122
00:15:22,930 --> 00:15:30,690
нечто подобное нашел в Северной Европе, но ничего подобного в Италии. Ощущение роста вещей,

123
00:15:30,690 --> 00:15:37,530
ветер дует сквозь деревья. Посмотрите на эти деревья, расположенные вдоль склона холма, в ощущении вибрации, которая присутствует в них.

124
00:15:37,530 --> 00:15:42,730
их. Например, они переезжают сюда. Кажется, что они буквально движутся. Ветер дует

125
00:15:42,730 --> 00:15:49,970
их, и вода течет, и все в движении. Вода здесь, текущая вниз по

126
00:15:49,970 --> 00:15:59,130
в этом месте склон холма и далее в долину реки. Все меняется. Здесь есть смысл

127
00:15:59,130 --> 00:16:09,250
становление, процесс, который, насколько я знаю, вы, возможно, не встретите снова до Сезанна. Есть ощущение

128
00:16:09,250 --> 00:16:15,870
на этом рисунке все меняется на глазах, что, по крайней мере, для меня совершенно удивительно.

129
00:16:17,850 --> 00:16:23,050
Это та картина, о которой я упоминал по крайней мере один раз в прошлой лекции и раньше,

130
00:16:23,050 --> 00:16:32,230
Уверен, его неоконченное «Поклонение волхвов», которое он довел до этой стадии в 1481-82 годах.

131
00:16:33,310 --> 00:16:40,190
И для его ранней славы характерно то, что такой незавершенный алтарь, на самом деле просто монохромный

132
00:16:40,190 --> 00:16:45,410
андеррисовка, оказала столь сильное влияние на некоторых современников, сохранилась и

133
00:16:45,410 --> 00:16:52,550
очень удостоил такой чести. Его влияние было поразительным. Оно осталось в монастыре Сандонато.

134
00:16:52,550 --> 00:16:58,390
о котором я упомянул за стенами, где Филиппино Липпи нарисовал одну, в некотором смысле,

135
00:16:58,590 --> 00:17:03,490
замените его, потому что это не было закончено. Но они владели этим и держались за это, и пришли художники.

136
00:17:03,490 --> 00:17:10,710
чтобы увидеть это. Его влияние тем более примечательно, что по сути это очень большой рисунок.

137
00:17:11,970 --> 00:17:17,170
Перспектива здесь играет свою роль, особенно в недостроенной архитектуре, если можно, если можно выразиться.

138
00:17:17,170 --> 00:17:21,570
вот так вот, на заднем плане, странная архитектурная фантазия, к которой есть какие-то чертежи.

139
00:17:22,350 --> 00:17:27,670
Предварительные исследования показывают более полные и даже доминирующие идеи архитектуры в этом регионе.

140
00:17:27,670 --> 00:17:32,530
область, но здесь это выглядит как руины или что-то, возможно, строящееся.

141
00:17:33,230 --> 00:17:39,990
И здесь есть и другие важные области, на которые я мог бы обратить внимание, например:

142
00:17:40,150 --> 00:17:46,450
здесь всадник на заднем плане, который имеет свое влияние и который тоже будет,

143
00:17:46,450 --> 00:17:52,790
в некотором смысле позже повторяются в творчестве Леонардо. Но большое влияние эта картина оказала

144
00:17:52,790 --> 00:18:02,090
группа Мадонны с Младенцем на переднем плане, полностью окруженная фигурами с привидениями. Волхвы и

145
00:18:02,090 --> 00:18:13,030
их свита не столько приближается к Святой Чете, сколько неуверенно, даже испуганно ползет к ним.

146
00:18:14,350 --> 00:18:21,210
беспрецедентная святость младенца Христа для тех, кто путешествовал так далеко, чтобы увидеть его, никогда не была дарована такой

147
00:18:21,210 --> 00:18:28,510
глубокая психологическая интерпретация. Это центральная христианская тайна воплощения.

148
00:18:29,270 --> 00:18:35,770
и это абсолютно по его образу, но он придает этому психологию, которая выходит далеко за рамки простого,

149
00:18:35,770 --> 00:18:44,470
если можно так выразиться, теологический. Цифры, и я бы попросил вас внимательно посмотреть на цифры с правой стороны. Посмотрите на эту цифру,

150
00:18:44,890 --> 00:18:52,230
один из присутствующих здесь свиты, старик, положил руку на голову и высунул голову из-за камня, словно пытаясь рассмотреть его поближе,

151
00:18:52,230 --> 00:18:58,870
но боюсь подойти ближе. И здесь целая группа голов, находящихся в самом поразительно сложном состоянии.

152
00:18:58,870 --> 00:19:10,050
отношения друг к другу. С левой стороны аналогичная фигура, и эта фигура, опять же, почти ползет вверх по скале на заднем плане.

153
00:19:10,490 --> 00:19:18,130
Один из королей здесь целует землю, другой маг здесь, на самом деле держит чашу,

154
00:19:18,130 --> 00:19:24,810
на самом деле держит чашу, что, конечно, является даром мага, но она становится чашей, связывающей

155
00:19:24,810 --> 00:19:29,390
с идеей воплощения, мессы и всего того, о чем мы говорили раньше

156
00:19:29,390 --> 00:19:38,550
с точки зрения чуда пресуществления. Ну, это продолжается и продолжается. Но эти цифры влияют

157
00:19:38,550 --> 00:19:43,930
целое поколение художников. И конечно, бугорок, на котором они, перед которым они сидят,

158
00:19:43,930 --> 00:19:50,670
из этого вырастает дерево, символическое дерево, дерево жизни, если хотите,

159
00:19:51,330 --> 00:19:54,730
представляющий одновременно дерево из Эдемского сада и дерево

160
00:19:55,340 --> 00:20:02,370
новый Адам и спасение, которое символизировало Рождество.

161
00:20:02,890 --> 00:20:11,250
В 1481 году Леонардо уехал из Флоренции в Милан по приглашению миланского герцога Людовико Сфорца. Он не был

162
00:20:11,250 --> 00:20:17,650
еще назывался герцогом, но мы привыкли его так называть. И оставался он там 20 лет,

163
00:20:18,930 --> 00:20:25,970
работал на герцога, немного путешествовал, но большую часть времени проводил в Милане. И там он произвел

164
00:20:26,530 --> 00:20:35,290
Мадонна в скалах между 1483 и 1486 годами. Она находится в Лувре. Есть две версии этого

165
00:20:35,290 --> 00:20:40,370
рисование. Другая находится в Лондоне, в Национальной галерее. Этот, который я вам покажу, находится в Лувре.

166
00:20:41,250 --> 00:20:47,150
Именно в Милане для алтарного образа была написана его знаменитая и запоминающаяся Мадонна в скалах.

167
00:20:47,250 --> 00:20:53,170
всего лишь часть большого алтаря в церкви Сан-Франческо-Гранде. Мадонна в скалах

168
00:20:53,170 --> 00:21:01,470
– это картина, в которой, можно сказать, зарождается новый момент в искусстве Возрождения, Высокое Возрождение.

169
00:21:01,470 --> 00:21:07,770
Мы не использовали этот термин с самого начала лекций. Теперь у нас есть кое-что, что

170
00:21:07,770 --> 00:21:13,390
настолько отличается, что представляет этот период внутри периода, который мы называем Высоким Возрождением.

171
00:21:13,810 --> 00:21:21,470
Широкая пирамидальная композиция, содержащая и объединяющая сложную группу фигур, является ядром.

172
00:21:21,470 --> 00:21:27,470
принцип дизайна Высокого Возрождения, этого кульминационного стилистического периода центральной Италии.

173
00:21:27,470 --> 00:21:35,030
Ренессанс. Высокое Возрождение как период длится менее 40 лет. Для чего-то такого великого

174
00:21:35,030 --> 00:21:41,870
Слава очень эфемерна и сконцентрирована на нескольких шедеврах в нескольких местах.

175
00:21:42,870 --> 00:21:52,390
Это полностью законченная работа, но и здесь она неизвестна. Итальянское слово disegno, D-I-S-E-G-N-O,

176
00:21:52,570 --> 00:21:56,610
означает две вещи: рисование и дизайн, и включает в себя обе из них.

177
00:21:57,190 --> 00:22:04,390
Disegno контролирует живопись, рисунок и дизайн, причем не только большую пирамиду на переднем плане, но и

178
00:22:04,390 --> 00:22:12,750
незабываемый фон, который является скорее кошмаром, чем сном, и создается снова в

179
00:22:12,750 --> 00:22:20,870
таким образом, чтобы использовать эти основные структурные принципы. На заднем плане цвет — это отсутствие цвета,

180
00:22:21,010 --> 00:22:29,410
коричнево-черные, голубовато-серые скальные образования, фантастические скальные образования, придуманные Леонардо, которые кажутся,

181
00:22:29,410 --> 00:22:35,650
Когда мы всматриваемся в фон этой большой картины, кажется, что эти фоновые скальные образования

182
00:22:35,650 --> 00:22:41,390
поглотите нас, в любом случае поглотите наше восприятие. Мы напрягаемся, чтобы увидеть, что происходит. Мы просматриваем

183
00:22:41,390 --> 00:22:47,470
в более светлое пространство, и тогда мы никуда. Мы потерялись в этом пространстве. Ученые отметили, что

184
00:22:47,470 --> 00:22:54,070
традиция определила пещеру Рождества. Рождество часто изображают в пещере, а не в

185
00:22:54,070 --> 00:23:00,210
не только в конюшне, в пещере Рождества с пещерой гробницы, в которой хранятся умершие

186
00:23:00,210 --> 00:23:09,070
Христос. Как это часто бывает с Леонардо, он рисует это таким образом, который, кажется, удивительно перекликается с образами и

187
00:23:09,070 --> 00:23:15,070
идеи современной психологии. Этому нет объяснения, но неудивительно, что Фрейд получил

188
00:23:15,070 --> 00:23:21,950
озабочен Леонардо, потому что эти проникновения в глубокий, фантастический и сказочный фон,

189
00:23:21,950 --> 00:23:28,010
которое затем растворяется и не имеет для вас решения, кажется, говорит с

190
00:23:28,010 --> 00:23:34,110
современное понимание сновидений и психологии. В иконографии этого места легко запутаться.

191
00:23:34,110 --> 00:23:39,910
живописи, ибо Мадонна Леонардо обнимает младенца Иоанна Крестителя, а не младенца Иисуса, как хотелось бы

192
00:23:39,910 --> 00:23:48,110
ожидайте. Вот Креститель, руки которого молятся. И затем она протягивает левую руку над

193
00:23:48,110 --> 00:23:54,090
о младенце Христе, которого в значительной степени защищает этот огромный необычный ангел, коленопреклоненный ангел

194
00:23:54,090 --> 00:24:00,610
позади нее, который указывает длинным пальцем на Крестителя, глядя из картины на зрителя.

195
00:24:00,610 --> 00:24:06,690
поклоняющийся, в том смысле, который Альберти предложил в начале, в начале века,

196
00:24:07,150 --> 00:24:14,990
чтобы привлечь наше внимание к картине, а затем указать на то, что важно. Непосредственный передний план,

197
00:24:14,990 --> 00:24:24,050
прямо здесь, показывает пропасть, по крайней мере пропасть, которая предполагает пропасть, отделяющую нас от священного

198
00:24:24,050 --> 00:24:31,790
фигуры, а значит, возможно, и от спасения. И если я вам напомню, это напоминает пропасть или

199
00:24:31,790 --> 00:24:37,930
разлом в земле в более поздней, более поздней картине Боттичелли, мистическое рождение, которое мы

200
00:24:37,930 --> 00:24:46,450
недавно смотрел и имел и у которого была подобная пропасть. Глубокая тайна темного грота и

201
00:24:46,450 --> 00:24:52,630
Торжественная группа, представленная перед ней, вызвала множество субъективных интерпретаций, хотя и не так много

202
00:24:52,630 --> 00:24:59,850
как и Мона Лиза, к которой мы обратимся через несколько минут. Однако сначала я хочу показать вам один из его

203
00:24:59,850 --> 00:25:08,030
прекраснейшие женские портреты, изысканная Дама с горностаем, картина сейчас в Польше, в Кракове,

204
00:25:09,030 --> 00:25:15,690
находившаяся там со времен Французской революции, картина примерно 1485 года. Картина, кстати,

205
00:25:15,690 --> 00:25:25,250
которая была с нами здесь, когда мы проходили через других мастеров, она сопровождала нас.

206
00:25:25,650 --> 00:25:31,550
Портреты были важной частью небольшой части творчества Леонардо, той маленькой, которая существует.

207
00:25:32,190 --> 00:25:37,470
Как замечено, он овладел техническими средствами в начале своей карьеры, и его своеобразная

208
00:25:37,470 --> 00:25:44,770
Психологическое заклинание также было разработано рано. Тем не менее, существует удивительное разнообразие поз и выражений.

209
00:25:44,770 --> 00:25:53,150
в его портретах. «Дама с горностаем» была написана в Милане, примерно через десять лет после Джиневры де Бенчи.

210
00:25:53,470 --> 00:26:01,530
Прекрасная натурщица Чечилия Галарани была любовницей миланского герцога Людовико Сфорцо.

211
00:26:01,650 --> 00:26:08,970
которого звали Иль Моро, потому что он был смуглым, его называли Мавром. Горностай, который она держит

212
00:26:08,970 --> 00:26:17,950
по-гречески ее зовут Гале, ГАЛЭ, с акцентом, связанным с ее именем, Галарани. Итак, это говорящий символ,

213
00:26:17,950 --> 00:26:26,390
так же, как Можжевельник и Джиневра одинаковы. Здесь горностай означает ее имя. Это все еще может поразить вас

214
00:26:26,390 --> 00:26:31,850
довольно странно, что она держит в руках горностая, что у нее есть такой питомец, но следует отметить, что

215
00:26:31,850 --> 00:26:38,310
в эпоху Возрождения горностаев вместо кошек иногда держали в качестве охотников на мышей, как и раньше.

216
00:26:38,310 --> 00:26:43,710
в более ранние времена. Надпись на французском языке есть, здесь ее даже может быть не видно, и это тоже хорошо,

217
00:26:43,870 --> 00:26:48,310
в верхнем левом углу, но это было более позднее издание. Когда-то он находился во французской коллекции.

218
00:26:48,390 --> 00:26:54,270
очевидно, и оно поместило туда имя Леонардо, дало натурщику другое прозвище и так далее.

219
00:26:54,270 --> 00:26:59,190
Французский. Он исчез из Франции во время революции и тогда же появился в

220
00:26:59,190 --> 00:27:05,530
Кракове, или хотя бы в частной коллекции в Польше, освобожденной из какой-то французской коллекции,

221
00:27:05,550 --> 00:27:11,390
очевидно. Картина является одним из самых ярких портретов Леонардо. Это выразительно поставлено

222
00:27:11,390 --> 00:27:18,570
и освещен самой красивой, самой красивой, элегантной рукой. Сам горностай

223
00:27:18,570 --> 00:27:23,830
возможно, самая красиво оформленная часть картины и, вероятно, лучше всего сохранившаяся часть

224
00:27:23,830 --> 00:27:33,590
картина тоже. Мона Лиза. «Мона Лиза» приобрела загадочность, не сравнимую ни с одной другой картиной.

225
00:27:34,410 --> 00:27:41,730
Можно только попробовать посмотреть на эту картину незатуманенными глазами. Это чаще всего рассматривают,

226
00:27:41,950 --> 00:27:50,110
редко встречающаяся живопись в мире. Если кому-то удастся проникнуть в толпу, неизменно стоящую перед ним,

227
00:27:50,110 --> 00:27:56,750
Лувр, нужно еще проникнуть сквозь защитные слои стекла, обесцвеченный лак веков,

228
00:27:56,810 --> 00:28:03,050
и прежде всего мифический статус картины. Портрет замечательный, но посмотреть на него объективно

229
00:28:03,050 --> 00:28:08,390
занимает много времени, и я смею вас попытаться найти столько же времени для этого в музее.

230
00:28:09,310 --> 00:28:14,750
В XIX веке его называли зеркалом из потускневшей стали. У людей было чудесно,

231
00:28:14,750 --> 00:28:19,410
и еще делаю, фразы для картины. Ну, она бы выглядела совсем иначе, если бы с нее удалили лак.

232
00:28:19,990 --> 00:28:25,670
Она больше не будет, как называл ее Уолтер Патер в XIX веке, подводной богиней моря.

233
00:28:25,670 --> 00:28:32,430
Лувр. Это лишь часть очень длинной страницы, которую вам следует прочитать из-за ее пурпурной прозы. Она бы,

234
00:28:32,570 --> 00:28:38,790
если бы мы могли видеть ее ясно, это была бы просто Лиза ди Антонио Мария Герардини, жена Франческо дель

235
00:28:38,790 --> 00:28:45,710
Джокондо из Флоренции, около 24 лет, если можно поверить, когда это было написано. Мона

236
00:28:45,710 --> 00:28:52,630
Лиза — это Мона, это сокращение, как вы, несомненно, знаете, от Мадонны, миледи, и, следовательно, первое

237
00:28:52,630 --> 00:28:58,990
часть ее имени. Из-за имени мужа ее иногда называют Джокондой, но мы,

238
00:28:59,290 --> 00:29:05,410
особенно по-английски, обычно называют ее Мона Лиза. Портрет был сделан вскоре после работы Леонардо.

239
00:29:05,410 --> 00:29:12,310
вернулся во Флоренцию, и на нем изображена дама, сидящая на лоджии. Парапет и основания колонн

240
00:29:12,310 --> 00:29:18,710
видны, если приглядеться, но видно, что оно, несомненно, вырезано, но есть,

241
00:29:18,850 --> 00:29:24,190
вы можете видеть нижнюю часть колонн слева и справа от нее, а также парапет прямо за ее рукой.

242
00:29:24,350 --> 00:29:32,430
Затем открывается фантастический пейзаж из рек и скал, уходящих вдаль. Пейзаж

243
00:29:32,430 --> 00:29:38,610
родственны тем, которые уже представлял себе Леонардо в более ранних картинах, ну, с самого начала,

244
00:29:38,610 --> 00:29:45,570
на фоне крещения он помогал Верроккьо. И это композиционно связано с

245
00:29:45,570 --> 00:29:50,570
голова и плечи очень красивыми и тонкими способами. Я имею в виду, ты можешь сделать это самостоятельно,

246
00:29:50,710 --> 00:29:56,230
но если начать следить за линиями фона, то высота как бы фона

247
00:29:56,230 --> 00:30:02,710
элементов по отношению к телу, вы видите, как тщательно он подогнал их к самой фигуре.

248
00:30:02,950 --> 00:30:08,910
В этом нет ничего случайного. Это очень органично. Ее полная фигура, и она полнофигурная,

249
00:30:09,090 --> 00:30:16,450
оживляется плавным поворотом от трехчетвертного туловища к почти фронтальному лицу. Это даже больше

250
00:30:16,450 --> 00:30:25,450
сложнее, чем Женева де Бенчи, туловище в три четверти, голова выдвинута вперед. Моделирование самого

251
00:30:25,450 --> 00:30:35,430
расслабленные руки и довольно бескостные руки, а лицо растворяет все линии в тени. Это идет дальше

252
00:30:35,430 --> 00:30:43,550
чем Женева де Бенчи. Все, что было линейным, становится маленькими лужами, карманами и областями.

253
00:30:43,550 --> 00:30:51,670
тень, и это придает ее чертам ощущение изменчивого и непостижимого выражения. В отличие от

254
00:30:51,670 --> 00:31:00,450
Женева де Бенчи, Мона Лиза смотрит прямо на нас, а не в себя. Она настаивает, если хотите, чтобы мы вернулись.

255
00:31:00,450 --> 00:31:07,490
ее взгляд. По словам Вазари, Леонардо работал над этим портретом три года и в конце концов сохранил его для

256
00:31:07,490 --> 00:31:13,250
сам. Он не доставил это. Ну, он, очевидно, не доставил это, потому что это было с ним, когда он умер в

257
00:31:13,250 --> 00:31:18,850
во Францию, а вместе с другими картинами, которые он увез с собой или написал после прибытия во Францию, она вошла в

258
00:31:18,850 --> 00:31:27,230
Французская королевская коллекция. И этот, конечно, как и другие, попал в Лувр. Мы теперь увидели

259
00:31:27,230 --> 00:31:35,750
некоторые из самых известных и красивых картин Леонардо, но его самое знаменитое творение, революционное

260
00:31:35,750 --> 00:31:41,770
Тайная вечеря будет отложена до нашей следующей лекции. Спасибо.